Na transição para o século XX o panorama azulejar português alterou-se uma vez mais. Surgiu então uma nova estética, caracterizada por um pleno regresso à figuração (com recurso a temáticas maioritariamente paisagistas, historicistas e etnográficas), paleta quase exclusivamente azul e branca e, em muitos casos, uma matriz revivalista que se refletiu na forma como as suas molduras se apropriam assumidamente de elementos do azulejo barroco e rocaille. Tal acontece no contexto de um recrudescimento da cerâmica de autor, em que o artista passa a ter uma importância que só muito raramente havia tido ao longo do século anterior.

Este "milagre do ressurgimento da pintura do azulejo" (como então chegou a ser apelidado) rapidamente se impôs e se multiplicou por todo o país (nomeadamente em programas para equipamentos públicos, de que se destacam as estações ferroviárias e os mercados), tornando-se numa das mais vincadas formas da identidade portuguesa na arte da primeira metade do século XX.

 

Tiago Borges Lourenço (IHA-FCSH/NOVA)

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